中国国家交响乐团的表演(中国国家交响乐团的职员)

中国国家交响乐团的表演

新春音乐会
首播频道：CCTV-音乐
产 地：中国大陆
年 份：2010
栏目简介：
本节目为中国国家交响乐团2010年新春音乐会：1、波罗乃兹舞曲选自歌剧《欧根·奥涅金》指挥姜金一演奏中国国家交响乐团2、阿兰胡埃斯协奏曲第二乐章吉他演奏许拓指挥姜金一演奏中国国家交响乐团3、D大调小提
本节目为中国国家交响乐团2010年新春音乐会：1、波罗乃兹舞曲选自歌剧《欧根·奥涅金》指挥姜金一演奏中国国家交响乐团2、阿兰胡埃斯协奏曲第二乐章吉他演奏许拓指挥姜金一演奏中国国家交响乐团3、D大调小提琴协奏曲op35（2、3乐章）小提琴独奏刘云志指挥姜金一演奏中国国家交响乐团4、第四交响曲指挥姜金一演奏中国国家交响乐团5、如歌的行板指挥姜金一演奏中国国家交响乐团。
2012年新春音乐会
全称：中国之声2012新年音乐会
时间：2011年12月30日 星期五 19:30
场馆：人民大会堂
票价：88(售完) 、188(售完) 、288、388、588、788、988、1000（588X2）、1288、1300（788X2）、1600（988X2）、VIP1688、荣誉席2088
据悉，中国国家交响乐团在人民大会堂此番推出新年音乐会意在长远。为此国交不仅推出了极具象征意义的专属新年音乐会品牌《中国之声》，并且与人民大会堂的协议一签就是五年，从2010年12月30日起，连续五年的12月30日，中国国家交响乐团都会在人民大会堂准时为观众奉献《中国之声》盛装新年音乐会，而这仅仅是中国国家交响乐团的之一步计划。此次音乐会特为中国之一首席刘云志安排了与乐队协奏、领奏甚至独奏等表演空间，其与乐队指挥的互动也将成为一大看点，以往音乐会上指挥的独角戏，将演变成红花配绿叶的二人转。

中国国家交响乐团的职员

团长： 关峡　 党委书记： 王安
副团长： 魏军、许树滋、黄越峰　艺术顾问 ：吴祖强、韩中杰
荣誉指挥： 汤沐海 　首席常任指挥 ：李心草 　首席客座指挥： 邵恩
乐队首席 ：刘云志　乐队副首席： 赵坤宇
一提琴：刘志勇（助理副首席）、程亚威、王大毛、孙云、杨颖、王婉宜、李柯、朱锐彪、陶轶、刘洋、范 *** 、张宁、田燚
二提琴：郑凯林（首席）、董智敏、阎红、赵白桦、刘军、邓川、覃健、方伟光、吴博、杨晓倩、聂畅墨、简勤*、姚亮、李曦*
中提琴：王建民（首席）、付威（副首席）、范维斌、李晶、朱丹、马劲松、赵丹、马艳春、曲家璐、邵殿龙、武文豪、张四化
大提琴：沈和群（首席）、许玉莲（副首席）、张莹莹（首席助理）、王霖、周学谦、魏媛洁、李泽、张博、郭焱、赵滨、刘岩
低音提琴：张学杰（首席）、吴佳林、时晓光、段然、王爽、王德亮、刘杰、任弼洲
长笛：倪志杰（首席）、任博（副首席）、王佳、刘颖茜
双簧管：李生虎（首席）、田少明（副首席）、魏卫东、包胡日查
单簧管：尹波（首席）、陆晓斌、王菁、吴丹
大管：王晓柯（首席）、刘洋、、李科臻、王硕*
圆号：朱昆强（首席）、刘一君（副首席）、周宏（副首席）、张欣、邵强
小号：陈光（首席）、关宏、尹晓晖、党然
长号：刘洋（首席）、郭浩、杨骁、乔鲲（低音长号、副首席）
大号：王海宇
首席定音鼓兼打击乐声部长：柳启平、打击乐：李晶晶、朱可欣、浦嘉、
钢琴：冯丹
竖琴：王冠
乐队队长：田少明（兼）、副队长：周宏（兼）
队长助理：董智敏（兼）、邓川（兼）
音乐季统筹舞台监督：田振林
事业推广部主任：朱小秋
演出部副主任：孙月
编辑撰稿：王廷瑛、卜大炜、乐务、武义恒、张文欣、张京丽（兼乐队秘书）
（注：*为特邀演员）

下面分享相关内容的知识扩展：

中国男低音歌唱家有哪些？

一、赵鹏 （低音演唱者） 

赵鹏，满族，中国内地男低音歌唱家，国内HI-FI音乐的领军人物，被誉为“人声低音炮”。 

赵鹏，男低音歌唱家，出生于黑龙江省齐齐哈尔。国内HI-FI音乐的领军人物，被誉为“人声低音炮”。受邀多次出现在CCTV、省市级电视台各频道的大型晚会中，并多次获得众多音乐大奖。 他的声音具有非常明显的特质和可辨识度，且源于天籁，而发自肺腑。

二、彭康亮

彭康亮，著名男低音歌唱家，出生于广东省汕尾市海丰县。现为中央音乐学院声乐系教授，硕士研究生导师，中国音乐家协会会员，日本藤原歌剧团主要演员。

1983年毕业于中央音乐学院声乐系。师从罗荣钜、杨比德、斯义桂先生。同年加入东方歌舞团，参加了全国各地、美洲、拉丁美洲、和亚洲等国的巡回演出。1992年在深圳大剧院音乐厅、北京音乐厅首次举办独唱音乐会。

三、沈洋 

沈洋，著名低男中音歌唱家，出生于中国天津。先后毕业于上海音乐学院、美国茱莉亚音乐学院和美国纽约大都会歌剧院林德曼青年艺术家训练班。

为纽约大都会歌剧院签约歌唱家；被特聘为星海音乐学院荣誉教授、浙江音乐学院讲座教授和美国约翰·霍普金斯大学皮博迪音乐学院、天津音乐学院、沈阳音乐学院、武汉音乐学院、哈尔滨音乐学院客座教授，现任教于上海音乐学院声乐歌剧系。

四、王晰

王晰，1985年4月9日出生于辽宁省营口市，中国内地流行乐男低音歌手，毕业于辽宁艺术职业学院流行演唱专业，后就读于沈阳音乐学院。前中国人民 *** 海军政治部文工团青年歌唱家、中国音乐家协会会员。

2007年，参加湖南卫视《快乐男声》比赛获广州唱区四强、全国24强。2008年，推出个人单曲《蓝色大提琴》。2011年，获第八届中国音乐金钟奖流行音乐大赛男子组金奖。

五、吴坚 （中国交响乐团男低音歌唱家）

吴坚，国家一级演员、中国交响乐团男低音歌唱家吴坚的磁性歌喉，宽厚撼人，发自肺腑。吴坚是中国男低音声线的歌者中，难得兼具有良好音乐表现力，以及拥有较成熟把握中外各类风格能力的歌唱家。

著名 *** 人、作曲家黄荟悉心选择和精心改编了13首男低音经典曲库中脍炙人口的作品，范围覆盖国内民间广为流传的中外名曲及流行歌谣。

参考资料来源：百度百科——赵鹏

参考资料来源：百度百科——彭康亮

参考资料来源：百度百科——沈洋

参考资料来源：百度百科——王晰

参考资料来源：百度百科——吴坚

中国最著名的小提琴家薛伟是哪里人？

薛伟，籍贯江苏无锡，生在河南开封。8岁学琴，14岁考入上海音乐学院附中，19岁考入中央音乐学院，曾师从林耀基、郑石生、周彬佑、陈新之等教授，1985年他获得伦敦市长的帮助，由Midland Bank和Kleinwort Benson赞助到英国Guildhall音乐戏剧学院大师班，跟随尼曼教授学习。自1989年起，年仅25岁的他被英国皇家音乐学院聘为教授，成为该院有史以来最年轻的教授。薛伟曾在1981年中国全国小提琴比赛、1982年英国卡尔·弗莱什国际小提琴大赛、1983年日本国际音乐（小提琴）大赛获奖。1986年薛伟在莫斯科赢取了第八届国际柴可夫斯基小提琴大赛银奖。仅仅两星期后，他返回伦敦参加了卡尔?弗莱什国际小提琴大赛，赢得了金奖并囊括了其他所有奖项。
小提琴演奏家薛伟
包括奏鸣曲演奏奖、乐团奖和观众奖。同年他又获得英国青年独奏家年奖，创下有史以来中国人在世界音乐大赛中更高最多奖项。他在莫斯科比赛中的出色演奏，不仅打动了观众，而且还感动了老练的评委们。《人民音乐》杂志报道：小提琴评委伊戈乐·奥伊斯特拉赫说：“……我看到旁边几位评委眼中都噙满感动的泪水……”。苛刻的音乐评论家们称他是“唯一没有非议的独奏家”、“达到了无以伦比的艺术境界”、“他的演奏如出浴的太阳一样辉煌”。薛伟在英国比赛中的表现，也受到了英国所有重要报刊的高度赞扬。 薛伟经常与世界上最著名的乐团合作，举行过上千场音乐会，如伦敦爱乐乐团、伦敦交响乐团、皇家爱乐乐团、爱乐乐团、BBC交响乐团以及英国室内乐团。他还与包括柏林广播交响乐团、芬兰广播交响乐团、日本NHK交响乐团、莫斯科国家交响乐团等乐团合作，在欧美及远东地区巡回演出。

中国为什么没有一个真正的指挥家？

中国为什么没有一个真正大师级的指挥家呢？我觉得归根到底两个字“体制”。
我为什么说文化差异不是原因呢？我们不妨来看下。日本的小泽征尔，他也是二十多岁才到西方学习音乐的，他的文化根基就是东方文化，但是他如今是大师级的指挥家。远的不说，咱们就说朗朗，这是咱们中国人吧，如今也是享誉世界的钢琴家，还有汤沐海，所有这些证明了唯一的原因是体制问题！
首先，小泽和朗朗的例子说明，文化之间都是有共同之处的，比如说勃拉姆斯，他的音乐我觉得和东方文化是有共同之处的，比如他的音乐非常的隐忍，含蓄，这就是亚洲人典型的特点。这样很多西方指挥大师，都不能很好的表达这一点，而几位东方的指挥家却在这方面有出奇的表现。如陈佐湟，和日本的朝比奈隆都很好的表达了这一点。朗朗作为一名钢琴家，他的自由度远比指挥家要大得多，而说道指挥家务必会联系到乐团，而乐团的一个大问题就是体制问题。所以指挥家和体制是有着绝对的联系的。
汤沐海前几年离开中央乐团的事就深刻的说明了这一点。在赴任前，汤沐海很有信心，他说过“给我5年时间，我绝对能把中国交响乐团调到世界一流水平”。而结果呢?因为体制问题，太多的限制，艺术一旦碰到这些只有死亡。
当然我也承认，这与中国人骨子里根深蒂固的文化有关，如官本位等等，所有这些因素使中国不能出一个像小泽一样的大师。government也是有责任的，日本能出小泽，也与他们的政策有关，日本 *** 是非常注重民众的古典音乐修养，很多外国乐团去日本演出， *** 都是承担所有费用的，这就是为什么柏林爱乐，维也纳爱乐这些顶级乐团差不多两年就会去一次日本。同时日本民众对西方古典音乐的那种热衷，和他们的音乐素养，音乐欣赏能力也确实比我们高出很多。
所以这个问题时一个比较复杂的问题。
flyinglatios:
你的说法，让我差点笑出来，照你这么说，我不信基督教，我就听不懂而且永远也不会喜欢上bruckner？请你记住，音乐是世界性的语言！
另外，全亚洲还有梅塔！
你说CSO来上海，我想请你应该了解，什么是顶级乐团，小泽当然不如furt,等大师，那么难道CSO可以和BPO和VPO相提并论吗？BPO，VPO来过中国几次？曾经有位记者问simon Rattle,为什么BPO来中国次数这么少？他回答说，“对我们来说，在中国的演出太贵了。”
日本的乐团当然无法和西方那些大牌乐团相比，但和我们国家比呢？日本乐团普遍水平可以说比我们国家高出很多？为什么？因为日本 *** 花很多资金去聘请那些外国指挥家来就任客座或首席，如阿什肯尼奇，普列文等，同时乐团给了指挥家更大的自由度，这就是一个体制问题，而我国会这么做吗？别说老外了，就是汤沐海，最后又怎么样呢？朗朗为什么能成功，因为他的自由度大，他不会像指挥一样牵扯到体制问题，一个钢琴演奏家可以办独奏会，只需要一个人，一架钢琴，一个音乐厅，而指挥呢？那需要一百多人，没有一个有效的体制可以吗？
汤沐海，谭盾难道不是旅外音乐家的代表吗？
你说，古典音乐都是由宗教背景的，那你能具体给我说明如贝多芬，莫扎特，舒曼，勃拉姆斯，他们的什么作品体现了什么的宗教思想吗？那我可以告诉你，他们的东西是凌驾于宗教之上的，那是全人类所共有的情感，而不是基督教所特有的东西！如果你只用宗教去理解他们，你不觉得太肤浅了吗？请记住：音乐是人类最崇高的语言，而不是宗教的产物！！！！