浅谈河北梆子乐队 河北梆子20个经典选段

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浅谈河北梆子乐队 河北梆子20个经典选段

　　河北梆子乐队分文乐（弓弦乐器及管乐器）、武乐（打击乐）两大块，俗称文场和武场。两者时分时合，你中有我，我中有你，是不可分割的一个整体，却又分工合作，各有侧重。相比之下武乐又比文乐在整出戏中占的比重又多些。文乐主要是伴奏唱腔及根据剧情发展演奏一些曲牌，但所有这些离不开武乐的配合；武乐除了在文乐演奏里紧密配合外，还在武戏中担任主要的伴奏任务。我们分别看一下这两大块的构成。
　　一、河北梆子文场的乐器有板胡、笛子、笙、琵琶、三弦、中阮、大提琴各一件，二胡、中胡若干件，唢呐一般是由笛子演奏者和板胡演奏者 *** ，根据时代特点现在一般有条件的院团还加上了电子合成器。文场主要是伴奏唱腔，吹腔曲牌，演奏过门，用来烘托剧情，丰满人物。特别是在唱腔伴奏中，起着举足轻重的作用，与演员在唱段中是密不可分，相辅相成。同时在一些庆典场面、祭奠场面配以大型曲牌来渲染气氛，表达情绪。
　　最初在传统的戏曲乐队伴奏中，板胡、笛子、笙、被称为河北梆子的三大件。在文场中主要是板胡领奏，板胡的主要作用是带领整个乐队为演员服务，利用“托腔保调”来使演员更好的表现剧中人物。“托腔”，是指为烘托演员的演唱的一种 *** ，一方面要求演奏者演奏的唱腔旋律的长短、速度的快慢、力度的强弱要与演员保持一致，与演员在演唱中的起伏、“气口”、滑音、特别是人物情绪要相互吻合，否则，就难以体现剧种的风格特色，难以营造剧中的音乐形象，影响演员的正常发挥及演出效果。另一方面，板胡演奏者还要带领乐队充分运用技巧，全力“随着”演员来完成演唱，并使其演唱起来既舒服又自然，又能很好的体现演员的演唱水平。板胡可以在剧中情境、人物行动及舞台调度允许的情况下演奏出一些花样一来显示水平，二来给唱腔添彩。笛子是中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、西洋交响乐团和现代音乐中运用，是中国音乐的代表乐器之一，板胡、笛子这两件乐器是最有特色的两件主奏乐器,他们各自的独特演奏技法与它们之间的有机结合,最鲜明的体现了河北梆子的特色。笙是我国古老的簧管乐器,是古代八音乐器之一(即:金、 石、丝、竹、跑、土、革、木,抱即笙) ,在古时已广为流行。 随着时代的发展,民族音乐的繁荣,旧笙得到改良,新笙不断出现,如二十一簧、二十二簧、二十四簧、二十六簧、三十七簧圆笙、二十七簧方笙、三十六黄、半音笙、中音笙、低音笙等等,成为民族乐队中很重要的一种既能演奏旋律,又能演奏和声的乐器,是河北梆子乐队中重要的伴奏乐器，起着‘粘’‘溶”各种乐器和烘托唱腔的作用。现在二胡、琵琶也被选作河北梆子文场的主奏乐器与领奏乐器。由此,河北梆子文场乐器增加到五大件。随着现代戏剧的诞生和新编传统剧目的上演,中西乐器混编的管弦乐队也给河北梆子的乐队注入了新鲜的养料，各专业演出团体组建了相应的混编中小型乐队，这加大了音乐感染力，丰富了人物的音乐形象，也是戏曲音乐唱腔更动听，更丰满。
　　二、河北梆子的武场有板鼓、大锣、铙钹、小锣、梆子五件基本的乐器组成。河北梆子武场,是伴随着河北梆子的诞生而成长起来的。它虽来源于山陕梆子,但却扎根在河北大地,与河北地方的花灯会、吹歌会相结合,吸收了昆曲等剧种的精华,并经前辈乐师们不断提炼和创造,逐渐演化为现在的演奏形式。河北梆子的锣鼓点节奏鲜明,铿锵有力,有着独特的演奏风格,为北方地区许多剧种以及京剧所引用。如京剧的【马腿】、【流水】、【串子】、【双飞燕】(又称“九锤半”)等,都来自河北梆子。传统的河北梆子武场乐器由板鼓、大锣、铙钹、小锣、梆子五件基本的乐器组成，以严密的合奏形式和锣鼓经路数来进行表演,使各种打击乐器能够充分发挥各自的特性并形成有机的组合体,从而演奏出既有相当的规范性。板鼓，属打击乐器，常与拍板由一人兼奏而得名。它还有“单皮”（一面蒙皮）和“班鼓”（过去戏班专用）之称，是我国戏曲乐队中的指挥乐器，板鼓构造独特，音色清脆。随着明、清戏曲艺术的发展，便世代相衍，流传至今，广泛用于昆曲、京剧、评剧、越剧、汉剧、豫剧、河北梆子、山东梆子、陕西梆子、山东柳子等地方戏曲伴奏和器乐合奏，也可以独奏（如苏南吹打中的快板鼓）。它在伴奏或合奏中，常常居于指挥和领奏地位。在京剧音乐中，凡人物出场、角色演唱、剧情变化，除用各种打击姿势及各种击音进行指挥外，它还与拍板一起为唱腔打节奏，给锣鼓演奏增加花点，以及烘托舞台气氛和人物形象。
　　随着戏曲艺术不断的发展,为了适应现代戏曲及新编大型历史剧目,加进了大筛锣、大钹、哑钹、定音鼓、小军鼓等中西打击乐器,这是对河北梆子这一传统剧目的音乐伴奏的重大改革,从而更加丰富了打击乐的艺术表现力和烘托力,在表现人物的情感方面和渲染气氛方面都到了很大的作用。一是配合了演员的表演,增加了艺术表演力。戏曲中的念白和各种动作,无不需要打击乐的配合,这样更突出了念白的节奏感和动作的音乐美感。比如:有武打情节的打出手时,用打击乐来烘托满台长枪飞来飞去的场景,使这个武打程式更形象传神，更具艺术色彩，更加动人心魄。 二是起到了渲染气氛的作用。传统戏曲舞台上经常见到是一桌两椅就代替了很多场景,没有空间来搞大的布景或是实景 *** ，而往打击乐完全可以表现一些特定的情节和场景。如:用堂鼓和大锣边就可以表现人物上下船；用一个叫“水底鱼”的锣鼓点就让千军万马行万里路等等。三是起到控制节奏的作用。在场与场的衔接处及节奏的变换处,都要靠打击乐来控制，使其节奏错落有致,层次分明。
　　打击乐虽然不能演奏旋律，不善于对人物的思想做深入细致的展现，但它却有自己独特的表现功能。它通过节奏、音色、强弱、快慢、高低、长短的变化对比来表现舞台上的矛盾冲突，渲染舞台气氛，加强节奏感和终止感。强化人物性格，夸张人物形象，起衔接音乐唱腔，伴送人物上下场，配合舞蹈、配合表演，统领整个舞台的节奏和风格变化。
　　文场和武场之间紧密结合，相互制约，又相互依托，演唱者在文武场的引导和伴奏下，可弥补艺术上的欠缺，同时也会因为巧妙的伴奏获得圆满的艺术效果，给观众带来美好的艺术享受，从而增强艺术感染力。

河北梆子20个经典选段【浅析河北梆子“大慢板”】

　　河北梆子以其高亢、激昂、豪放、慷慨、悲壮的声腔旋律而闻名，河北梆子唱腔经过不断发展，唱腔板式更加系统，旋律音乐更加丰富，下面我根据从事河北梆子演出近30年所积累的一些经验，对河北梆子“大慢板”进行探析。
　　“大慢板”是一种速度极慢的板式，具有某些部分近似散板，“过门”要比其唱腔快一倍的特点。“大慢板”具有最复杂的唱腔和较长的“过门”，唱腔有很强的装饰性，节奏平稳而委婉，旋律起伏较大，腔多字少，复杂曲折，表情丰富，优美动听。这种板式一般表现人物内心复杂的情绪，抒情性很强，用于揭示人物内心世界。
　　传统唱腔中的“大慢板”常表现一种忧虑、苦闷、自叹、深沉的回忆等复杂的内心情绪，“大慢板”在传统的唱腔中，多被青衣、老生两个行当所采用。如：《空城计》中诸葛亮在城楼之上那种逍遥自在、欣然自得的心情；《捡柴》中姜秋莲在捡柴时内心苦闷、伤感的心情。改革后的河北梆子“大慢板”则常常表现一种亲切的联想，也可以表现一种痛心的情绪。
　　传统“大慢板”过门有两种名称：一种叫大头板，一种叫大安板。大头板即一鼓敲开，过门中不使用打击乐（大锣、铙钹、小锣）。
　　大安板又分清起大安板和混起大安板两种形式。清起大安板由打击乐引入，在旋律的第二小节打击乐停止。
　　混起大安板则在开始时运用了打击乐的引入，并且在过门的前三小节至第四小节之一个音，始终用打击乐有规律的进行伴奏，“大头板”过门与“大安板”过门在曲调上不完全一样，速度上“大头板”过门比“大安板”过门要慢。“大头板”过门在听觉上给人以压抑、伤感的感觉，多用于青衣等角色。如《三击掌》、《捡柴》等。“大安板”过门因运用了打击乐，在听觉上则给人以沉稳、阳刚的感觉。多用于老生等角色，如《江东计》、《空城计》等。但两种过门所引出的唱腔都是表现剧中人物内心复杂的情绪的。
　　之一句大慢板为上句，唱词唱腔结构一般为十字句、九字句、八字句、七字句，最常用的为十字句。下面以十字句“大慢板”唱词为例进行句式分析。
　　每一句可分为三个分句，结构为三三四形式。之一分句三个字，第二分句三个字，第三分句四个字。如《捡柴》中姜秋莲唱词：
　　出门来 羞答答 将头低下
　　一二三 四五六 七八九十
　　之一分句 第二分句 第三分句
　　（三个字） （三个字） （四个字）
　　“大慢板”为4/4拍，从唱腔结构来说，基本唱腔只有三句，而每一句都有自己的旋律特色，一般三句连接的前后次序不能颠倒，而且不能反复。“大慢板”的唱腔之一句是上句，上句包含三个分句，前三个字是之一分句，称之为“大慢板头”，起于中眼（第三拍），落于板上（之一拍），有较长的拖腔，旋律落音为“5”。
　　“大慢板头”在传统唱腔中有一种典型的形式名为“十三咳”。 “十三咳”装饰性很大，拖腔很长，专用于表现女性忧郁、伤感的心情。由于唱腔冗长拖沓，现在的唱腔设计者很少使用。
　　“大慢板头”以后的部分我们称之为“大慢板腹”，是“大慢板”唱腔上句的第二分句和第三分句。它的唱腔音乐结构与它的唱词结构是不一致的，唱词结构是做为两个分句出现的，而唱腔结构则是作为一个完整旋律段而出现的。两个分句紧密相连，起于中眼（第三拍），落于板上（之一拍），旋律落音为“4”。
　　在“大慢板腹”的结尾处，传统唱腔中经常出现附加唱词（附加句）这一部分我们把它称为“大慢板尾”，在没有唱词的情况下，它完全包含在“大慢板腹”中。
　　第二句“大慢板”的唱腔是下句，节奏和结构基本上与之一句相似，旋律复杂，速度缓慢，没有过门衔接，起于中眼（第三拍），落于板上（之一拍），结尾音为5。情绪激昂、铿锵有力。
　　第二句也有一种变化，叫“哭想思”。曲调委婉，节奏平稳，善于表达感叹、悲切的情绪。
　　第三句“大慢板”是一个行腔曲折、委婉动听的句子。其结构与之一句“大慢板”类似，一般分为前三个字、后七个字两部分。
　　第三句“大慢板”的之一分句共五小节结尾音为1，腔后由一个过门与第二分句相接。
　　第三句“大慢板”的之一分句共七小节结尾音为3，旋律风格优美活泼，有很强的叙事性。
　　“大慢板”是河北梆子板式中结构最复杂、旋律最有特点的板式之一。在现代戏中,唱腔设计者把“大慢板”进行了进一步的改编、创作、发展（例：《龙江颂》《洪湖赤卫队》等），使”大慢板“的旋律更加丰富多彩，风格特点更加突出。
　　从目前情况来看，河北梆子在河北、北京、天津等地区仍受广大观众的喜爱。这就给我们提供了认真研究、争取新突破的时间。只要我们清楚地看到自己的不足，吸收其他剧种在调式、调性、节奏等方面的优长，不断地改革创新，河北梆子唱腔音乐才能不断的丰富和发展，才能与时代、与观众的欣赏能力接轨，才能使河北梆子这一古老的剧种开放出绚丽的新花。

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