琵琶曲十面埋伏是怎么样的-琵琶曲十面埋伏人物-

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琵琶曲十面埋伏是怎么样的?

《十面埋伏》又名《淮阴平楚》，是一首历史题材的大型琵琶曲，描写了公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。《十面埋伏》的创作年代尚无定论，资料可追溯至唐代白居易写过的著名长诗《琵琶行》中。此曲在明代嘉靖、万历前后流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱。

琵琶曲十面埋伏人物?

刘德海其他含义

代表作《十面埋伏》

中国琵琶演奏家

获第八届华乐论坛杰出民乐教育家

刘德海，男，1937年8月13日出生，祖籍河北沧州，出生于上海。中国琵琶演奏者、教育家、作曲家。中国音乐学院原副院长、原国乐系主任、教授、博士生导师。

1950年开始学习琵琶等乐器，并参加上海广播电台业余民乐队。1960年改编《马兰花开》，此后开启了其音乐创作之路 。1972年参与创作了中国之一首琵琶协奏曲《草原 *** 妹》。1975年首次演出了经他改编的琵琶独奏曲《十面埋伏》。1976年在新闻纪录片“中国访问美国”中演奏了《十面埋伏》。

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把《十面埋伏》这首曲子听一下,并把感受写下来,快快速速,作业啊,我不会?

十面埋伏是琵琶曲哦，你学过几年可以弹些有一定挑战的古筝曲，比如《将军令》、《雪山春晓》、《战台风》等。

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用埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战三个段落描写垓下决战。
（6）“埋伏”表现决战前夕夜晚，汉军在垓下伏兵，气象宁静而又紧张，为下面两段作铺垫。
　　（7）“鸡鸣山小战”楚汉两军短兵相接,刀枪相击,气息急促,音乐初步展开。
　　（8）“九里山大战”描绘两军激战的生死搏杀场面。马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏，震撼人心。先用“划、排、弹、排”交替弹法，后用拼双弦、推拉等技法，将音乐推向 *** 。
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急需十面埋伏(琵琶曲）、牧民新歌、战台风三首歌曲有关资料

其中包括，所使用的乐器，作者，创作背景等。请三首歌曲分开回答，本人急需，跪求各位强人帮忙！！谢谢！

　　十面埋伏(琵琶曲）
　　这是一首历史题材的大型琵琶曲,它是中国十大古曲之一。关于乐曲的创作年代迄今无一定论。资料追溯可至唐代，在白居易（772—846）写过的著名长诗《琵琶行》中，可探知作者白居易曾听过有关表现激烈战斗场景的琵琶音乐。
　　《十面埋伏》流传甚广，是传统琵琶曲之一，又名《淮阳平楚》。本曲现存乐谱最早见于1818年华秋萍编的《琵琶行》。乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。明末清初，《四照堂集》的“汤琵琶传”中，曾记载了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲时的情景：“当其两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，有金鼓声、剑弩声、人马声……使闻者始而奋，继而恐，涕泣无从也。其感人如此。”所绘之情景、声色与今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三个段落，都标题可归三部分：
　　之一部分：
　　（1）“列营”全曲序引，表现出征前的金鼓战号齐鸣，众人呐喊的激励场面。音乐有散渐快，调式的复合性及其交替转换，更使音乐增加不稳定性。
　　（2）“吹打”。
　　（3）“点将”主题呈式，用接连不断的长轮指手法（但轮一句轮一拂轮）和“扣、抹、弹、抹”组合指法，表现将士威武的气派。
　　（4）“排阵”。
　　（5）“走队”音乐与前有一定的对比，用“遮、分”和“遮、划”手法进一步展现军队勇武矫健的雄姿。
　　第二部分：
　　（6）埋伏 表现决战前夕夜晚，汉军在该下伏兵，气象宁静而又紧张，为下面两段作铺垫。
　　（7）鸡鸣山小战 楚汉两军短兵相接,刀枪相击,气息急促,音乐初步展开。
　　（8）九里山大战 描绘两军激战的生死搏杀场面。马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏，震撼人心。先用“划、排、弹、排”交替弹法，后用拼双弦、推拉等技法，将音乐推向 *** 。
　　第三部分：
　　（9）项王败阵。
　　（10）乌江自刎 先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马蹄声交替，表现了突围落荒而走的项王和汉军紧追不舍的场面；然后是一段悲壮的旋律，表现项羽自刎；最后四弦一“划”后急“伏”（又称“煞住”），音乐嘎然而止。
　　牧民新歌
　　《牧民新歌》是以内蒙民歌音调为素材，70年代由简广易创作的一首笛子独奏曲。乐曲的引子，描绘了宽广辽阔的大草原，蓝天白云下，牛羊成群……短暂的离调，使动人的引子又增添了迷人的动力。之一段抒情的慢板，内蒙民歌风味的曲调，倾吐了牧民对党、对新生活的热爱。第二段在羽调旋律上，再配上活跃的节奏型，描绘出牧民骑着骏马奔驰的欢乐情景。接着进入第三段，节奏放宽，旋律舒展，表达牧民们对社会主义的衷情歌颂。第四、五段音乐情绪更加 *** ，运用了花舌、吐音、飞指等技巧，形象的模拟骏马的嘶鸣声。最后，在强烈的节奏音型衬脱下，旋律更加急骤，进一步的渲染了一望无边的草原上人欢马叫的热烈气氛，在 *** 中结束了全曲。
　　战台风
　　战台风：王昌元作于1965年，当时她还是上海音乐学院的学生，在上海港码头体验生活时，有感于工人与台风搏斗而作的一首筝独奏曲。全曲气势磅礴、形象鲜明，由5个段落组成。
　　之一段（1——33小节））：乐曲一开始就表现出繁忙的码头景象。
　　第二段，台风袭击（散板部分）：台风阵阵袭来，威胁着码头上货物的安全。
　　第三段（34——156）。这是全曲的中心段落，篇幅最长。前4节是引子，38——44小节是主题。主题不断地出现，每次都有变化，表现了码头工人顽强不屈的精神。第二次主题的出现（从第44小节开始），与之一次主题的结尾叠置在一起，同时节奏比主题的之一次出现密集了一些，表现了工人于台风搏斗的紧张气氛。从51小节的第二拍开始，是一个过渡段。66小节，主题再一次出现，节奏更加密集，气氛更加紧张。第二个过渡段后，主题在93小节又开始出现。到109小节，音区转高，工人在勇猛地与台风奋战。从93小节开始，主题的反复中没有再出现过渡段。直到154小节，一气呵成，码头工人在与台风的搏斗中，愈战愈猛。
　　第四段，雨过天晴（157——179） 台风过去了，码头工人为自己战胜了这场自然灾害，保护了国家财产而感到欣慰和自豪。第四段的结尾又于第五段的开头叠置。
　　第五段（179小节——全曲完），欢腾的码头。乐曲在现了之一段的旋律，但气氛比之一段更加热烈、紧张，工人们又投入到繁忙的劳动之中。
　　注：扫摇四点，双食点，密摇，扣摇，刮奏
　　此曲被改编成钢琴独奏曲。